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Grilles d'analyse |
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Analyser une séquence filmique |
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| LES LIMITES D'UNE SEQUENCE | |
| 1. Quelles sont les limites de cette séquence ? | |
| Les marques de début Les marques de fin |
fin de séquence précédente / début de séquence suivante |
| raccords (volets, fondus, etc.) | |
| changements narratifs (temps, espace, personnages) | |
| musique | |
| autres | |
| 2. Quelle en est la durée ?
Combien de plans ? Quelle conclusions peut-on tirer de ce rapport nombre de plans / durée ? Si la séquence n'est formée que d'un seul plan, comment justifier ce choix du plan-séquence ? |
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| CONSTITUANTS DE L'IMAGE INSTANTANEE | |
| Repères | Observations |
| Le format (1x1,37 / 1x1,66 / 1x1,85 / 1x2,35) | Choix en fonction de l'époque ? du genre ? du type de scénario ? de critères économiques ? |
| La composition | Organisation générale et disposition des sujets principal et secondaire dans le cadre, par rapport aux lignes de force, à la lumière, etc. |
| Les valeurs de cadre (ou grosseur de plan, ou échelle des plans) | Plan général (PG), d'ensemble (PE), de demi-ensemble
(PDE), moyen (PM), américain (PA), rapproché taille (PRT), rapproché poitrine
(PRP), gros plan (GP), très gros plan (TGP). Éloignement / proximité / mise en valeur/ occultation. |
| Le cadre, les cadres | Centres d'intérêt dans le cadre ou hors cadre / éventuels autres cadres enchâssés. |
| La profondeur, la perspective | Zone de netteté dans la profondeur, lignes traçant une perspective. |
| Les axes | Face, profil, dos, 3/4 face, 3/4 dos ; effets induits par rapport au spectateur. |
| Les angles | Hauteur du regard, ou plongée, ou contre-plongée ; effets induits. |
| La lumière et l'ombre | Jour, nuit, intérieur, extérieur ; lumière naturelle ou artificielle ; éclairage de composition ; mise en valeur ; occultation. |
| La couleur | Couleurs froides ou chaudes, vives ou atténuées, nuancées ou saturées ; teintes variées ou proches ; effets induits. |
| Les formes, les lignes | Droites, courbes, angles, etc. ; valeur de ces vecteurs graphiques. |
| Les directions (regards, éclairage, gestes) | Orientations gauche-droite, droite-gauche, haut-bas, bas-haut, centripètes (vers l'intérieur du cadre) ou centrifuges. |
| Éléments écrits | Statut diégétique ou extra-diégétique. |
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Séquence
L'image instantanéeL'image
animéeSonChoix
narratifs
| CONSTITUANTS DE L'IMAGE ANIMEE | ||
| Repères | Observations | |
| Rotation du regard, du cadre (de la caméra) | Panoramique latéral | Orientation : gauche/droit, droite-gauche ; vitesse ; effets induits par ces choix. |
| Panoramique vertical | Orientation : haut/bas, bas/haut ; vitesse ; effets induits par ces choix. | |
| Déplacement du regard, du cadre (de la caméra) | Travelling latéral | Orientation G à D, D à G; vitesse ; effets induits par ces choix. |
| Travelling frontal | Trav. avant ou arrière. Vrai déplacement ou bien zoom ?vitesse ; effets induits par ces choix. | |
| Travelling vertical | Trav. haut/bas, bas/haut. | |
| Déplacements dans le cadre | Personnes ou objets | Vitesse. Orientation G à D,D à G, H à B, B à H. Conjonction éventuelle avec déplacement du regard. Effets de sens ? |
| Entrée dans le cadre ou sortie de cadre | Personnes ou objets | Idem |
| Occupation du champ par les personnages | Champ, contrechamp, hors-champ | Scène dialoguée : Champ/contrechamp interne (spectateur comme un des locuteurs) ou externe (spectateur plus distant). |
| Mise au point | Flou / net ; changements de mise au point | Jeux de mise en valeur ou d'occultation induits par ces choix. |
| Focale | Longue, moyenne ou courte ; changements de focale (optiques). | Effets provoqués par les choix de grand-angle, téléobjectif, ou objectif intermédiaire, ainsi que par les zooms (ou travellings optiques) |
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animéeSonChoix
narratifs
| CONSTITUANTS DU SON | ||
| Repères | Statut | Observations |
| Voix | In, diégétique | Dialogue ou monologue. |
| Hors-champ, diégétique | Dialogue, monologue ou voix narrative. Identification aisée ou non. | |
| Off, diégétique ou extra-diégétique | Voix narrative, reconnue ou anonyme | |
| Musique | In, diégétique | Reconnaissance immédiate ou décalée du statut diégétique. |
| Hors-champ, diégétique | Ambiguïté possible du statut diégétique. | |
| Off, diégétique ou extra-diégétique | Rôle de la musique dans la perception de la situation ou la caractérisation des personnages. | |
| Bruits | In, diégétique | Contribution à l'effet de réel. |
| Hors-champ, diégétique | Participation à l'élaboration de l'espace hors champ. | |
| Off, diégétique (extra-diégétique ???) | Occurrences rares, presque toujours le fait d'un énonciateur disposé à jouer avec les règles. | |
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narratifs
CHOIX NARRATIFS
TEMPORALITE |
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| Repères | Observations |
| Vitesse de récit | Durée continue. Temps de l'histoire (TH) = Temps de la narration (TN). Importance du dialogue. |
| Ellipse. TH = n…/ TN = 0. Plus ou moins marquée, plus ou moins mesurable. Diverses fonctions, objective, subjective, dramatique, esthétique, symbolique, idéologique. | |
| Résumé d'actions ou de paroles. TH>TN. | |
| Pause descriptive ou digressive. TH = 0 / TN = n… | |
| Scène ralentie. TH<TN | |
| Montage alterné ou parallèle | Alterné : 2 séquences montrant des faits simultanés
sont montées en alternance et successivement. Parallèle : confrontation de 2 situations, montrées en alternance de séquences successives, sans relation importante de simultanéité, où on met en relation des idées, des émotions, des comportements, etc. |
| Ordre | Chronologique |
| Analepse : retour en arrière (flash-back), marqué (volet, fondu, flou-net, narrateur, etc.) ou non marqué. | |
| Prolepse : saut en avant. Rare au cinéma. | |
| Fréquence | Récit singulatif : une narration pour une histoire, n narrations pour n histoires. |
| Récit répétitif : n narrations pour une histoire. | |
| Récit itératif : une narration pour n histoire. | |
| CHOIX
NARRATIFS ENONCIATION
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| Instances narratives | Un ou des personnages narrateurs. Marques de prise en charge du récit par la voix narrative, des effets visuels, ou le point de vue du personnage. Statut de la voix, in ou off. | |||
| Un narrateur anonyme, en voix off. | ||||
| L'énonciateur, instance virtuelle qui conduit forcément le récit, même si les marques narratives sont plus ou moins apparentes. Plus celles-ci sont apparentes, plus l'énonciateur laisse affleurer le narrateur. | ||||
| Points de vue focalisation 3 pôles qui se conjuguent le plus souvent, construits par 3 constituants du récit filmique : voir, entendre, savoir. |
Points de vision | Points d'écoute | Points de vue | |
| Le pôle du spectateur, prédominant au cinéma | Externe, plus ou moins marqué, mais aussi interne. | Externe, plus ou moins marqué, mais aussi interne. | Omniscience du spectateur, qui sait ce que sait le personnage, ce que lui livre le narrateur, et plus encore, par les marques filmiques d'un savoir privilégié. | |
| Le pôle du personnage | Interne, direct ou indirect, mais aussi externe. | Interne, direct ou indirect, mais aussi externe | Point de vue du personnage, qui s'élabore par la caméra subjective, mais aussi de l'extérieur. | |
| Le pôle de l'énonciateur | Externe, le plus souvent marqué ou masqué. | Externe, le plus souvent marqué ou masqué. | Le savoir narratoriel, moins apparent au cinéma qu'en littérature, se manifeste souvent, paradoxalement, par une rétention d'information, ou par un savoir privilégié, qui laissent l'impression au spectateur qu'un narrateur joue avec lui et conduit le récit à sa guise. | |
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